《云上花瑶等你来》新歌发布会于9月10号上午9:00-11:00在中央电视台梅地亚中心二楼会议厅举行,得到了与会音乐专业人士一致好评(《云上花瑶等你来》MV预计9月底发布)。
把歌曲写好,是每个歌曲创作者矢志追求的目标。好歌一定是经得起时间考验和理性分析的歌曲。好歌如好酒,越品越有味。那么,究竟怎样才能把歌写好呢?最近看到为迎接第二届邵阳旅游发展大会作曲家孟文豪写的新歌《云上花瑶等你来》(作词:易春雷、演唱:刘姝麟),我眼睛为之一亮。这首歌在主题写作上非常高妙,我禁不住拍案叫绝。有道是:“好的开头,是成功的一半。”起好开头,炼好主题,是《云上花瑶等你来》一歌的最大亮点,尽显作曲家在锤炼主题上的深厚功力。
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一、主题音乐设计恰当,歌曲富有趣味。谁都知道,歌曲的主题是歌曲的核心部分,一般是歌曲开始的旋律片段。“万事开头难”,写歌也一样,把头开好了,后面就好写了。《云上花瑶等你来》一歌的主题设计十分恰当。一是音调的选择恰当,与要歌唱的对象相符。这首歌写的是隆回花瑶,作曲家借用了一点隆回花瑶民歌元素,设计了一个带有隆回花瑶特征的主题音调,整首歌便打上了“隆回花瑶”的烙印,成为隆回花瑶歌曲的“这一个”。二是调式的确定恰当,与要塑造的形象相适。第一节是这首歌的主题,6、1、2、3四个音组成,主音是6,调式为羽调式,这是中国典型的民族五声羽调式,而隆回花瑶是我国瑶族中的重要分支,能歌善舞,勤劳纯朴,长年生活在高远偏僻的山野林间,喜穿花艳服饰,外形特征鲜明,所唱山歌也以五声调式居多,用五声调式来写隆回花瑶恰如其份。三是调性的采用恰当,与要抒发的情感相合。主歌用了小调,副歌还是用了小调,小调贯穿始终,歌曲具有结构均衡、节奏规整、曲调细腻、婉柔多姿的特点,与要抒发的对“神秘花瑶”“神奇花瑶”的热爱之情、歌唱今日花瑶“甜蜜的日子乐开怀”的赞美之情刚好吻合,真是情景交融、多姿多彩、情趣无限、意蕴悠长。
二、主题音乐运用简洁,歌曲富有嚼味。歌曲创作有个很有意思的现象,不是素材用得越多越好,而是用得越简洁越好。所以,高明的作曲家总是崇尚简洁、杜绝繁复的。孟文豪在创作这首歌曲时,特别珍惜音乐素材,一旦选定为主题音乐,就把主题音乐奉为“皇上”,大家都“俯首称臣”,围着“皇上”转,把个主题音乐玩得活脱圆溜、淋漓尽致。歌曲第一节就是主题:
第二节承接主题,进行留头换尾式推进。第三节宕开去,第四节重复第一节,主题音乐再次出现,实现了对主题的强化:
作曲家把主题音乐反复使用,用了四次之多,可谓不怨其烦、匠心独运。如此反复使用主题音乐,让这首歌充满了耐人寻思的嚼味,引人玩味,越嚼越有味,形成了该歌音乐素材简洁精炼的特点,而主题音乐素材简洁精炼,既利于歌手演唱,又益于听众倾听和记忆,势必让这首新歌成为唱得开、听得进、记得住、留得下的为大众喜欢的好歌。
三、主题音乐布局巧妙,歌曲富有品味。这首歌由主歌、副歌构成。主歌由八节两乐段组成,前四节为“你可听说神秘的花瑶,白云生处自在逍遥。三色裙摆飘飘,漫山遍野阳光味道”,后四节为“你可知道神奇的花瑶,雪峰山顶日夜舞蹈。好客炊烟袅袅,欢歌笑语直飘云霄”。副歌也由八节两乐段组成,前四节为“花瑶的情花瑶的爱,花瑶姑娘等你来。花瑶的情花瑶的爱,甜蜜的日子乐开怀”,后四节为“花瑶的梦花瑶的海,热情的花瑶在等待。花瑶的风花瑶的月,云上花瑶等你来”。作曲家在构思这首歌时,尤其注意主题音乐的布局,首先是主题做到“稳”。在主歌里,作曲家采用了重复的创作手法,第二乐段是对第一乐段的重复,第五乐句是对第一乐句的完全重复,第六乐句是对第二乐句的完全重复,而第七乐句是对第三乐句的变化重复。副歌,作曲家延伸了主歌的创作手法,也采用重复手法来结构布局。这样做的好处在于,保持了歌曲结构的稳定,强化了主题的骨干音,从而深化了主题音调的核心作用。
但事情往往就是这样,太稳则呆板,缺乏活力。凡事,变则通。于是,作曲家接着就势必要去寻求变化。这首歌曲的变化体现在副歌上。副歌的变化有三。一是节奏变了,与主歌相比,副歌的节奏明显加快了,情绪更趋高涨:
结尾乐句节奏的拉开拉长,有意地呈现“松”,与主歌节奏的“紧”形成了鲜明对比。二是音域变了,主歌的低音为3,高音为6,音域为11度,而副歌出现了高音3,从6到高音3,音域跨度是12度,虽然副歌的音域只高了一度,但从6到高音3,上行了五度,音变得更高了,音域变得更宽了,这就给情感的充分抒发留下了极为广阔的空间。三是音性变了,出现了7,并且连着出了三个7,有点出人意料,感到非常新鲜,产生了一种“满园春色关不住,一枝红杏出墙来”的新奇别样之感。副歌虽然在写法上继承了主歌的“衣钵”,但“谋变”是显而易见的。如果说主歌讲究的是“稳定”,那副歌追求的就是“变异”。这种同中有异、稳中求变的布局安排,让整首歌达到了既有统一又有对比、既有一致性又有差异化、既有恒定感又有裂变性的美学境界,让这首歌曲显得分外高格与雅致。(刘乐权)